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更何况,他还是连续顿音,所以密度加大了,难度也就比一般的顿音加大了一倍,顶端的颤音为了做出强音,一般采用双手震动交替的技术,也就是所谓的双手强颤音。

这里也很麻烦,需要很多的慢练才能达到均匀而有力度。

看到这里在摆弄着摄像机的吉川明步只感到了一点。陆释晨是想方设法的在增添曲子的难度啊。

“帕格尼尼真的该来看看。”莫扎特觉得看着陆释晨演奏之后,如果帕格尼尼也看了那首小提琴协奏曲也就能够完善了。

即使后面能够看视频,但现场和视频中还是有一定差距的。

演奏继续

第三段时主旋律的声调再次回转,节奏变得更加摇摆。复杂变动的更加剧烈,左右手快速的跑动,将分散的音群通过快速的弹奏链接集中转向具有华彩性质的经过,双手的交替触键采用精致的非连音触键法,指尖细致飞快的触键,然后快速的离键。进行远距离音程的敏捷跳跃。

这个技巧出现在双手大跳之后那里,虽然只有2个小节,但是这个地方仍然是钟之最难技术之一。

很多人认为《钟》没什么好难的,盖因总共也只有四分钟,但李斯特这个家伙却是将许许多多高难度的技巧塞进去了,就好像现在这个超级快速的和弦群。

要弹到没有错对于很多人几乎要六七百天的训练,右手不仅和弦要整齐准确,还要很快,这个快,这个高速度足以致命,再加上左手还有大跳在进行。

所以就极端的难,就这短短的2个小节,难度就远远超过了《唐璜的回忆》,《彼得鲁斯卡》中任何一个小节的难度。

忘了说,无论是李斯特的《唐璜的回忆》,抑或是是斯特拉文斯基的《皮得鲁斯卡》皆位列与世界十大最难演奏的钢琴曲中。

“快速音群跑动、超快速和弦群、单手极大音程断奏、带旋律声部颤音,高速轮指等等,这些高度度技巧,露竟然把他们全部压缩到这几分钟的演奏里面。”莫扎特道:“不谈露将难度又提升了几个等级的现场演奏,仅仅凭曲谱,就足以成为世界上最难的曲目之一。”

“和诺玛的回忆相比,是另一种曲风,但无论怎么说,都很难。”百里曾现场看过陆释晨诺玛的回忆的现场演奏。

相比之下改编自歌剧的钢琴曲,是那种快,飞快!仿佛瓢泼大雨,加特林突突的疯狂,而后者因为是小提琴协奏曲改编,所以要用许许多多技巧演奏出层次感。

录音棚中的众人开始小声交流,先是百里道:“进入了第三段,虽然目前还未完,但很明显超过了金恩和文瑞宇两人的演奏。”

“要么璀璨,要么疯狂。”莫扎特这个回答是同意了百里的话。

百里继续道:“之前看见国外休瑞网说中国没有纯技巧钢琴家的人,真是目光短浅,金恩将会遭受与他老师同样的经历,还真被黄叶楼言中了,第二个流落鱼。”

“不会,释晨他不会是第二个谁。”朱郎道,旋即又抛出了另一个观点……(未完待续。)

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