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楚门的世界这部电影,自从利维接手前,就有人告诉利维,这是一部讽刺传媒的作品,贸然上映,只会得罪传媒。可是在利维看来,电影想要传达什么信息,关键还在于电影如何塑造。一部电影是讽刺为主还是励志为主,关键在于拍摄方式。阿甘正传能够成功的把讽喻变成励志,为什么自己不能?

而这部电影里面,他也做了很多的修改。那些电影中的围观的观众被他删去了很多:观众的同情和惊讶,靠着镜头引导银幕前面的就足够了。电影中的导演和摄制组,也没有被利维进行恶意的丑化。他们没有大谈赚钱,更没有为了钱要公开楚门的卧室床戏的做法,这些明显就是为了讽刺媒体的部分,利维也没有保留。在他的镜头下,导演的身份,就是命运的具现化:对一般人来说,命运之神操纵人的命运,对于楚门来说,导演操纵他的命运。导演的存在,只是为了直观的表达而已。

而这部电影中,楚门的个人的情绪变化,以及他的从妥协到侦查,再到看似驯服,实则思量逃跑的部分,则被利维放大了。这一部分,在利维看来是电影的重点。

这是电影里面最为励志的部分是一个人为了自己的梦想,抛弃了现有的优渥但虚假的生活而扬帆远行,而这部电影能够吸引人,最大的理由不是它多么露骨的讽刺了媒体操纵舆论,而在于这部电影中前期楚门无力的挣扎感,生活完全被人操纵的荒诞感,和后期楚门扬帆而去形成的鲜明对比:人们对这部电影的印象深刻,是前后的对比导致的,只要加以引导,让前期的那些人的得意嘴脸,和后期楚门离开时他们的惊慌失措造成对比,楚门离开的举动,就足以让人振奋!

前期的讽刺和后期的励志,这才是电影的重点。利维没有去夸大媒体的导向作用,而是借助导演的嘴,把媒体的操纵和上帝的操纵等同了起来,从而引起观众们更多的代入和思考。比起来贪多嚼不烂的去讽刺媒体,利维更希望观众们多多的去思考自己。而这样一来,电影到了这一次转折,楚门扬帆出走时,自然也就会引起观众们更多的投入了。

现实主义的题材中,现实总是残酷的,而个人的追求总是理想化的。拍摄这种电影,如果更多的注重社会现实,那就是讽刺为主。如果更多的追求个人努力,那就是励志为主。一个导演应该知道如何运用自己的镜头,镜头只要能够用好,自然也就不必担心讲不好故事。

通过前面的镜头,台词,演员,现在的楚门已经是观众们自己的化身了。看到他不再被生活所折服,而是努力去征服生活,人们自然会无比的激动。

有太多的人,在生活中都对梦想有所期待,可是却没有力量去追求了。当他们看到有人敢于去追逐梦想,他们当然也会为之激动。

导演对着楚门的离开显然是没有预备的:因为楚门恐水,他很早就荒废了这方面的防备,灯塔的摄影都已经不能用了,他自然也没有对帆船做什么手脚,这一个交通工具的使用,超出了他的预料。看着楚门想要逃离,他的想法,也只有一个办法:掀起人造的风浪,试图阻止楚门离开。

你想要追逐梦想,我就能够给你制造麻烦:有多少梦想在挫折面前止步不前?一个人想要反抗命运,怎么可能一帆风顺?

音乐激昂了起来,小帆船在风浪里面飘摇,几次三番的差点倾覆。可是楚门始终都紧紧地抓着帆船,而且也根本没有想过要掉转方向。他坚定地想要离开这个地方,风浪并不能够阻挡他。

“你想要阻止我,除非是杀死我才可以!”

站在帆船上的楚门,大声的冲着天空咆哮着。他不知道自己的生活是被谁操纵的,但是他知道他们想要阻挠自己追求自己的梦想。可是,在一个人的梦想面前,风浪这样的挫折,算得了什么?

除了死亡,有什么能够制止一个下定决心追逐梦想的人?

“停下吧,这太危险了。”

导演无奈的选择了让风浪停下:困难可以阻挠一个人的很多努力,可是绝对无法阻挠一个人的梦想。

利维没有选择让导演说出来类似于‘杀死他也无所谓’的话语,比起来顺手抹黑媒体,他更希望导演克里斯托弗以一个真正意义上的无关爱恨的‘上帝’角色出现。这样的角色,更有助于他的电影。

风暴停下了,重新站在帆船之上的楚门,看着雨过天晴的天空,露出了百感交集的笑容:原来,这也就是他们的手段,原来,自己所面对的困难,远没有自己想象的那么大。他们可以掀起风暴,可以让自己遭遇挫折,只要自己努力坚持,只要自己毫不气馁,那么自己总有守得云开见月明的一刻,总能看到雨后的碧蓝天空。

真正阻挡自己的,只是自己的内心而已,只要下定决心,没有什么能阻挡自己。

他在船上坐了下来,小船向着前面漂流着,蓝蓝的天空下,一叶轻舟荡漾出行,海天一色之下,唯一的景物就是楚门的小船。这样的美景,完全是楚门雨过天晴的心情的写照,也是彰显着一个很重要的事情:对于追逐梦想的人来说,重要的是坚持自我。

而也就在此时,小船也走到了摄影棚的尽头。船头刺进了蓝色的幕布,楚门惊讶的走了过去,他没想到自己看到的蓝天白云都是假的。他用力捶打着幕布——原来他的生活,一直都在这样的虚假的环境中。也让楚门再一次意识到,自己的生活,到底是多么的滑稽。

还好,他已经走出来了。

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