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生画说道!“大家看众个肚绅两边的尸大家很快就发现了,在这个肚兜两边。尸渍明显有着不同,一边大团大团地,显得十分地肮脏,另一边虽然也有,但不是很明显。但是众人还有点不明白,用着疑惑的神情看着王画。

突然一声尖时声从后面传来。

一起回过头去,却看到了玉宣的小丫环站在门口,吃惊地看着他们。

当然,不知道情况,看到这一大群人拿着一个肮脏的女人肚兜在细细观看,一定以为这些人变态小姑娘被雷倒了。

王画走过去将她嘴捂上,现在不是尖叫的时候,会让人心惶惶的。

然后说道:“你来了,正好,我说一下你家小娘子的死线”

将她扶坐下来,王画又说道:“当时我看到这件肚兜时很奇怪,不管是什么布料,都下葬了这么多天。也许两边因为布料的防水性,略有些差异,可不会有这么大的差异。于是借着月光打量起来,便看到这种胶水。”

听他一说,众人才注意到这件肚兜的布料虽然透明性好,可是却在微小的布眼间,布满了一层胶状物。

王画接着又说道:“所以我说我错了,也包含这一点。虽然我知道凶手是用水袋杀人的,但对水袋的特性也陷入了惯性思维,认为是兽皮做的。可这样一来,兽皮可塑性弱,而且还不容易变形。所以将人装进去,水袋的周径必须超过人体的腰围。再加上它的高度必须达到人的腰部,这样的周径与高度,就是装了大半袋水,重量也在两百多斤。但实际上我错了。大家请看。”说着王画用力地扯着肚兜,肚兜在他的扯动下,变成了各种的形状。

“柳芸一直在思考父母的死因,只有从法理上能够证明父母是人为所杀的,才可以让父母立案。但是她始终没有想明白,后来到了秋翡白玉坊。因为她是当红的姑娘,有客人给了一些可观的小费。也为了的到更多的消息,所以开始打扮自己,吸引一些权贵人士对她注意。”说到这里,王画心里面也觉得有些酸楚。

那一段时间,她明知道有许多人是她的仇家,可还要强作欢颜,陪他们睡觉。那种生活恐怕生不如死吧。

众人都是一阵缄默。

过了好一会儿,王画才又说道:“其实本来柳家因为柳主薄的清廉。家境并不是很好,所以她用的笔墨都是很次的。但到了秋翡白玉、坊,有的客人为了讨她的欢心,甚至会主动送她一些文房四宝,有些墨。比如我在繁特帮助百姓研发的新墨,用了大量的鹿胶。这使柳芸突然得到了灵感。如果用一种特殊的胶水,将一些上等的柔软性伸缩性强的绸绢涂抹起来,做成水袋会有什么样的结果?”

听到这里大多数嘴人已经明白过来。

“当然,这种水袋做价高,也不实用。但对方用这个水袋并不是用来实用的,而是用来杀人的!次数用得也不多。我又看过几个院子。现在白玉院有水井,但夏荷院与柳芸的那间院子却没有水井。洗涮的水全是从外面担来的,用完就到掉了。当然这使得这件案子变得更加古怪起来。但别忘记了,每个院子都有一些食用水。”

这些食用水是从城外山泉上运来的,价格高昂,是用来煮茶吃的。与李裹儿不同,秋翡白玉坊毕竟以盈利为主,所以不是很多,每一个院子都有一个小水缸,象柳芸那间院子水缸更只能装一担水。夏荷院稍微大一点,但也一般不可能象王画带来那么多人入住,所以也只能装上一两百斤。按照王画原来的说法,这也不是取水之处。

“所以你们有没有注意,秋桂嘴里的泥砂是黄色的,而玉宣嘴里的泥砂是黑色。正是因为两个院子虽然隔得不远。但因为白玉院靠近了河畔,所以泥土以黑色壤性土壤为主,而复荷院则是以黄性砂性土壤为主。其实只要有了这样一个水袋,只要将人身体装进去,几乎因为伸缩性紧贴在人的身体上,剩下的空间不用多少水,就可以将空间占满。并且足以让人溺死!这就是柳芸留下的提示。”

听到这里,诅咒神秘的死因,已经真正揭开,按照王画所说的,只要有可能的十几斤水,顶多二十几斤水足以办到此事。水源的问题解决了,少了十几斤水,相信大家也不会在意,将受害者溺死后这点水。随便倒在某处,也不会让人察觉。至于泥巴就地取来。一个柔弱的婢就可以办到了。当然,也不是那么简单,毕竟将一个活人塞进去。

就象玉宣还有一些身手,这个难度也不但相信王画同样也解开这个谜团。众人再一次聚精会神地听下去。

“但到了这时候,她只是做出了解开诅咒的谜团,仅凭这一点还不能将凶手找出来,更不能将他们绳之以法。于是还继续留在秋翡白玉、坊。没有上告。可她也知道自己身临险境,于是试验了最好的胶,涂在肚兜上,每天晚上穿着它睡觉。如果一天她身遭横死。没有清正的官员查破此案,她也没有办法。如果有清正的官员调查此案,必然会开棺验尸。既然不相信诅咒之说。必会不是弱智之人经手,那时候就有可能发现她的肚兜。”

听到这里,、再次看着众件肚兜,不觉得它臭气董人了。眼里都出

王画又打开了图画,很普通的图画。诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生,肆意放诞。还有两块石头,一丛墨竹。

很普通的画,很普通的诗,甚至连字也是一丝不芶写下来的。

看不出任何线索,当然,以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间,都没有理出头绪出来,况且他们马上就能看出线索了。

王画又说道:“我想到了宣纸。”

这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。

当然现在宣纸开始有了一点名声,然后不象后世那样名闻遐迩,更赶不上益州的麻纸,连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。

“现在人作画大多数用绢,因为没有好纸。可想要好纸,还得用宣纸,或者最上等的竹纸,不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强,易产生丰富的墨韵变化,适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的。水墨不易参透,可作细致的描绘,反复的演染上色,适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌,可没有笔力,会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣,可渗透迅速,没有功底,更难掌握。因此不是绘画大家,最好用半生熟宣纸。”

虽然不知道王画说这句话的用意,可他作为天下最有名的才子,其中最拿手的就是字、画、琴,而且喜欢创新。也是最有资格下这番结论的。

当然这番话传后,宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟,现在就没有那

事!

“这又说到了运墨方法,第一是干墨画法,也称焦墨枯笔,一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔,根据形体的结构、明暗,采用正、侧、顺、逆等笔法,能获的清晰的笔迹。特别是画山石时用干墨,可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈小斧劈等等。第二就是湿笔画法,以较多的水渗墨,变化多样。这种墨法一般运笔时,用干净的湿笔尖蘸墨,使之向笔根由浓至淡渗开,再用侧锋卧笔下去,用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法,用不同的墨色。一遍遍地叠加,可先淡后浓,也可先浓后淡,但有一点要注意了,没有特殊需要,必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法,层次丰富,浑厚华滋。第四种就是泼墨画法,这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨,一气呵成,在笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点,工笔画小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种最常用的运墨方法,最后还有一种破墨法,先画浓墨,然后以淡墨与颜料渗破;或先画淡墨与颜料。后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓,有特殊趣味。”

王画这一番娓娓而谈,许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现在还没有出现。或者出现了还不能熟练地动用。

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