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卡普拉其人,在好莱坞历史上是赫赫有名的电影大师,而在40年,则是四大领头导演之一,能够让他写出如此赞誉的话,倒真是少见。

不过,好戏还在后头。

接着是卓别林。这位大英帝国公民,依然是老强调,从道德上批判维克托,说维克托这部电影有为杀手翻身喝彩的嫌疑,不过他的那些老调子,但是没多大的杀伤力。

希区柯克的文章倒是让维克托觉得有点意外。

“作为一个年轻导演,弗雷德.齐纳曼能够将电影拍得如此的节奏紧凑、张力突显,真是不简单。好莱坞从来不缺好故事,但缺少的是讲故事的能力。电影很大程度上是在讲故事,这一点在好莱坞更是如此。齐纳曼的镜头和结构,有着天然的德国神秘主义风格和法国的冷幽默,加上美国独特的西部文化,使得整部电影的格调卓尔不群。”

“《老无所依》,让我看到了一个讲故事的高手,让我耳目一新。如果好莱坞能够多一些这样的导演,多一些这样讲故事的高手,我想我也不会如此寂寞。”

值得玩味的是,尽管希区柯克对《老无所依》很是喜欢,但从头到尾都在赞扬齐纳曼,至于维克托,提都没提。这让齐纳曼看着维克托,很不好意思。

“能够让我们这位悬疑大师点个赞,还真是不容易。”维克托却是不以为是。

另一位导演,威廉.惠勒则是从影像风格来全盘分析:“从《这个杀手不太冷》开始,维克托.费尔罗就带给我们不一样的视角。在《老无所依》中。不管是在故事的架构、人物的塑造还是在剪辑尤其是在最终重现出来的影像风格上。都越发的让人惊讶。看他的电影。再看看我们好莱坞出品的同时期电影,很容易有一种感觉:我们的电影是那么的虚假,那么的苍白无力。”

“影像的力量在于它的真实和情感。虽然电影镜头是拍摄出来的,但它必须要让观众投入其中产生代入感。我想,好莱坞建立了这么多年,所产生积累起来的这一连串讲故事的模式,包括拍摄手法,是不是已经到了该重新考虑加以改进了。时代在进步。电影作为时代的记录者,一切的手法和风格都必须领先于时代。老的模式已经不能够吸引观众,更会制约电影艺术的发展!而《老无所依》显然给我们提供了一扇窗户。”

威廉.惠勒的评论,显然立意更高,思考的角度更深,令人为之赞叹。

接下来,西席.地密尔、刘别谦、詹尼.格兰特等名流,以及克拉格.盖博、加里.格兰特、费雯丽等大明星以及很多影评人都有文章或者接受采访时发表了对《老无所依》的观点。

总体来说,相对于《这个杀手不太冷》时候的一边倒的批评,《老无所依》在舆论上完全是得到了为数众多的赞扬。

既叫好。又叫做,用这句话形容这部电影。在合适不过了。

维克托扔下了报纸,抬头看着雷奥:“雷奥,交给你一件事情。”

“什么事?”雷奥紧张了起来。

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