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在后现代主义泛滥的今天,他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握,如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆,那么方文山的词关注的是此时,就当下的情感纠葛、爱恋、失恋、移情别恋等等,较之李宗盛更多了一份时代感,所以更容易被年轻人所接受和欣赏。
从某种意义上说,方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。
但是哪怕堪称“中国风”一代宗师的他,也是经过多首歌曲,多年研究才彻底形成自己的这种风格,从《爱在西元前》追寻古文明的遗迹,《上海1943》对父辈情感的追忆,《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲,再到彻底的形成中国风的《青花瓷》,《兰亭序》等等。
邵旭贤到底是生长在一个书香门第,邵登义导演对本身就是以对古装片拍摄独树一帜而出名,在导演中他更像是一个学者,不停地尝试在影片中融入自己对历史的理解与把握。
邵旭贤虽然没有继承父亲的导演梦想,却继承了对历史的追求与解读,他现在做得正是尝试在音乐中融入对历史的解读。
“怎么样?”看着毕夏陷入沉思,邵旭贤不禁有些着急,推了推他,问道。
毕夏收回思绪,看着满脸急切的邵旭贤,笑了笑,说道:“我能理解你的想法,不过一时之间我不知道从何说起,正好前段时间我也做过这个方面的尝试,写了一首歌,你看下,也许能给你灵感。”
“真的,太好了,快拿出来。”邵旭贤两手不停搓着,样子和那个孤芳自赏的音乐人一点都联系不上。邵旭贤就是这样,全心全意投入到音乐中,去摸索,去追寻,对他来说有那时间去上一些无聊的节目,还不如在工作室中尝试新的音乐类型。
他的孤傲,他的热枕,别人不懂。从某种角度来说邵旭贤和毕夏很像,一旦谈起电影,谈起电视剧,毕夏也会废寝忘食。毕夏同样不喜欢上一些节目,可是他作法比邵旭贤要成熟一些,手段要柔和一些,但是从本质上来说他们都同一种人,这也许就是他们能够成为好朋友的原因。
“纸和笔!”毕夏坐得跟个大老爷似的,大手一挥,邵旭贤二话不说就屁颠屁颠去找被埋下一堆稿纸下面的文具。看得在一旁帮忙的助理目瞪口呆。这还是那个他认识的邵旭贤么?他认识的邵旭贤是个不服输,傲骨天成的家伙,哪像眼前这位,一脸绉媚,一脸讨好的家伙。
“繁华声,遁入空门,折煞了世人,梦偏冷,辗转一生,情债又几本;如你默认,生死枯等,枯等一圈,又一圈的年轮”
“浮图塔,断了几层,断了谁的魂,痛直奔,一盏残灯,倾塌的山门;容我再等,历史转身,等酒香醇,等你弹,一曲古筝。”
看着在纸张上写下这两行歌词,邵旭贤心中的激动难以自己,身躯颤抖着,在心中拼命呐喊:这就是我要的感觉,就是这种感觉!
透过纸张,透过文字,一股哀怨扑面而来,仿佛看见了一个画面,僧人在寺里敲着木鱼诵经,天下起了雨,僧人拿起木鱼,走到禅房之外,看着门外的烟雨、思绪飘到了很远的地方……
残破的早已斑驳不堪的城门前,他们分别的地方,在那棵早已枯掉的大树旁边,摸着那块她天天等待他归来时坐的石板……
“雨纷纷,旧故里草木深,我听闻,你始终一个人,斑驳的城门,盘踞着老树根,石板上回荡的是,再等。”
“雨纷纷,旧故里草木深,我听闻,你仍守着孤城,城郊牧笛声,落在那座野村,缘份落地生根是,我们。”
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