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阿尔伯特·米戈尔是一个成名很早的大神,在CG插画领域已经站在了金字塔顶端,第一次广为人知的作品甚至可以追溯到十年前。

那时候他参与了华纳的看家电影系列《哈利波特与死亡圣器(上)》的概念设计,第一次将自己的作品风格运用在影响力巨大的电影中。

之后为迪士尼工作期间,创作的一部动画作品还拿到了艾美奖的最佳个人成就奖。

两年前跟索尼哥伦比亚合作最新版蜘蛛侠电影的时候,因为一些理念上的争执,他被对方扫地出门,但是依然沿用了他的设计理念的电影,画面效果却广受好评,让索尼不得不给他补充了一个艺术顾问的头衔。

不过这哥们也是个很有个性的人,不顾对方传媒集团的影响力,直接在个人网络账号上回了一个“呵呵”。

真实情况如何,很多人不得而知。

但是在那之后,这件本该热闹一阵的逸闻,在一些无形的手暗中影响下,只能以小道消息的方式广为流传,连带着他的工作也陷入了困顿之中。

直到今年,大卫·芬奇通过关系给他发了一份邀请邮件,他才算从那种陷入泥沼般的状态中挣扎出来。

他几乎在看完18个短片的故事概况之后,一眼就相中了《证人》这个故事。

这个发生在港城背景下,有点黄暴,有点小惊悚,简单直接的非合家欢式作品,对他有着非比寻常的吸引力。

仿佛莫比乌斯环一般,凶手与受害者之间不断循环的怪圈,让人一眼看上去就有种神秘的宿命感。

用他自己的话来说,这就是他梦寐以求的作品。

所以他在参考了一些影视作品和绘画作品之后,创造出了一种略显怪异的异国风格概念,直接跳过传统的Pitch流程,一锤定稿。

所以米戈尔最近一段时间相比较那些同行就显得格外空闲,他本身就有一支成熟的团队可以使用,只要再为自己适当补充一些人手就可以了。

每天推进一点项目的进度,顺便检查一下之前联系的那些艺术家们是否回复了消息,就构成了他这段时间的全部工作。

胡悦就是在这样的情况下,将左帅塞到他的眼前的。

自从那天从聊天中得到了黄超的底细之后,他之后的几天几乎一刻不停的在想办法促成这件事。

他先是跟左帅私下聊了聊这个事情,探了探他的口风,确定他本人对这件事的态度没什么问题之后,又悄悄跑过去找到李显,将整件事的前因后果都全盘托出。

顺利的拿到了“只要他能说服黄超,就没问题。”的承诺。

前前后后花了快一个星期,终于把人从国内要了过来。

然后他就利用自己现在身份上的便利,跟米戈尔约了一个面试的时间。

看着远处那个坐在遮阳伞下,正在低头写写画画的男人,抱着自己的精选作品,有些紧张的左帅问旁边的胡悦道:“师兄,你到底怎么跟他说的啊?”

胡悦耸了耸肩,拍着他的肩膀,一脸轻松的道:“你就放心吧,我可是给你的形象好好美化了一下的,你的作品他都已经收下了,今天的面试就是走个过场。”

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