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《我们走那条路》,是胡适怼国党的最后一篇文章。他在文中提出“五鬼乱华论”,高呼:(中国)要铲除打倒的是贫穷、疾病、愚昧、贪污和扰乱五大仇敌。

然后,就没有然后了……

《新月》诗刊被勒令停印,新月书店惨遭查封,胡适灰溜溜地出国“游学”。

好在胡适跟常凯申夫妇私交不错,国党并没有真正下令抓他。在胡适离开中国以后,《新月》诗刊和新月书店也恢复了正常运转。

原本胡适准备去欧洲走一趟,不过接到好友张彭春和梅兰芳的电报,他改走太平洋前往美国,中途还在日本逗留了几天。

梅兰芳的美国巡演依旧没有结束,所到之处观众为之疯狂,天天都能收到各州剧院的演出邀请。

西雅图,三位老友再次相会。

“鹤鸣,老九,听说你们在美国搞得风生水起啊。”胡适笑道。

梅兰芳感谢说:“还要多亏适之先生帮忙。”

梅兰芳在去美国之前,是专门请胡适谋划过的,帮他介绍美国风土人情、美国民众的欣赏习惯、美国剧院的格局布景等等,甚至连演出剧目的选择都有胡适参与。

胡适摆手道:“我也就随口说说,真没想到你们会做得这么好。”

“我们再努力,也没有周先生出风头啊,”张彭春笑着拿出一张报纸说,“适之请看。”

这是一份《纽约时报》,其中文化版面整版报道《泰坦尼克号》的演出盛况:“《泰坦尼克号》救活了百老汇,萧条的剧院因这出话剧而再度繁荣,人们争相竞赏发生在大船上的经典爱情故事,多家濒临倒闭的剧院就此起死回生。”

除了关于《泰坦尼克号》的演出评价外,下面还有相关小新闻。比如伟大的美国民族剧作家奥尼尔,一口气状告百老汇六家剧院,要求对方公开道歉并支付编剧费用。

别以为美国佬尊重版权和专利,这年头侵权的事情层出不穷。其中百老汇就是版权纠纷重地,各种文艺作品被肆意改编,大多数时候根本不会和原作者打招呼。

胡适快速读完这一版的全部新闻,他哈哈笑道:“明诚确实厉害,人都走了,美国佬还在为他疯狂。这《泰坦尼克号》是他的新作吗?真想去剧院亲眼看看。”

梅兰芳说:“西雅图这边还没有上演这出话剧,只有去百老汇才行。”

“我正准备去一趟纽约,”张彭春说,“华美协进社完全可以排演《泰坦尼克号》嘛。”

“这主意不错。”胡适赞道。他和张彭春都是纽约华美协进社的创立者,旨在增进中国两国的民间文化交流,《泰坦尼克号》确实是不错的工具。

事情很快商定下来,胡适和张彭春一起前往纽约。而梅兰芳则在西雅图结束演出后前往日本,日本那边已经对他翘首以盼了。

张彭春这几年都不会回中国,他已经接受了芝加哥大学的邀请,夏天便要赴任去当教授。

说实话,张彭春属于被后世遗忘的民国大师,他的事迹随便拎出来一桩都足以扬名。此君乃南开大学创始人张伯苓的亲弟弟,他在清华当教务长的时候,促成清华正式升级为大学。他还是著名剧作家曹禺的老师,曹禺的《雷雨》写出来后,第一件事就是请张彭春指点、斧正。

张彭春到了美国也没有白混,他帮助梅兰芳搞巡回演出,接着又去芝加哥大学做教授,并积极推动中美两国的文化交流。

1939年的时候,张彭春在美国成立“不参加日本侵略委员会”,成功游说美国国会,促使其通过了《对日经济制裁案》。反法西斯战争胜利后,联合国成立人权委员会,委员会主席是罗斯福遗孀埃莉诺(挂名),而张彭春则是联合国人权委员会的唯一副主席(实际负责人),并领导起草《世界人权宣言》。

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