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听到6凝霜的问题,李逸的脸上满是无奈,

“道光皇帝在位的时间是182o年至185o年,而咸丰帝在位的时间则是185o年至1861年,你只要想想这些年中间生过什么,就能明白了。? 壹小

6凝霜一脸恍然的点了点头,随即用力的挥舞了一下小拳头,

“给我狠狠地捡漏,哪怕是再小的也不放过!这些强盗,总有一天,我要酿出一种葡萄酒,打败他们那所谓的八大名庄,也让他们尝尝被人打上门却无力还手的感觉!”

看到6凝霜咬着小虎牙,挥舞着小拳头的可爱模样,李逸微笑摇头,看不出来,这小丫头还挺有志气的,不过她选择的这个目标,好像是有点……算了,虽然不可能,但有个奋斗目标总是好的,又何必去打击她呢?

剩下的几排彩瓷,除了极少数的釉里红、斗彩以及五彩之外,其他的都是粉彩,其中除了大量的白地粉彩之外,还有为数不少的不同色地的开光粉彩,像珊瑚红地、黄地、绿地等。这些粉彩瓷,不少还都结合了描金的工艺,虽然跟李逸卖给莫瑾萱的那件珊瑚红地无法相比,但是大多数看起来,也很是精致美观。

“这些瓷器比前边那些漂亮多了,尤其是这几件,我不管值不值钱,你待会都记得选上,我要。”

6凝霜拉着李逸在后几排先转了一圈,指出了十来件漂亮的彩瓷,然后告诉李逸,这些是她看中的。

李逸笑着将这些瓷器一一捡出,等拿到一件白地釉里红红梅迎春图直口杯的时候,他的眉头忽然轻轻的跳了一下。

这件釉里红直口杯,造型和现代的马克杯有点近似,在华夏古代的各种杯型器中,非常的少见。

而且,这件直口杯虽然瓷质略显疏松。造型也不是很精致,但是从其釉里红的呈色来看,好像并不是清代的制品,甚至。和李逸记忆中历代的釉里红瓷器似乎都有点不太一样。

而其釉面上呈现的红梅图案造型,在历朝历代的瓷器上,更是从来就没有看到过,其风格更接近于现代,很像是主观臆造的一种图案。

看了这么多件古瓷。还没有现一件现代的仿品,因此李逸对这件直口杯不由多看了两眼,然后才开启了鉴灵牌。

瞬间,一股冰寒的凉气顺着他的手指就流入了他的体内,让他吃惊之余也泛起一种欣喜的感觉,这次,居然大大的打眼了!

打眼了还能高兴成这样,估计也就李逸这么一个奇葩了。

看了一眼鉴灵牌的提示,李逸知道,6凝霜这个小招财猫。又撞到宝贝了。

因为这件看着像是近现代臆造的瓷器,竟是一件真正的元代釉里红瓷!

瓷器的彩绘一共有三种形式,釉上彩,釉中彩,釉下彩。

釉上彩是在瓷器的釉面上进行彩绘,釉中彩则是在釉面上进行彩绘后,再涂一层釉面,而釉下彩则是在烧好的毛坯上彩绘,然后再涂釉层烧制。

釉里红即釉下的红色,它是以氧化铜在瓷坯上着彩。然后施以透明釉,高温烧制而成。

釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘,是陶瓷装饰历史上最重要的明之一,在华夏瓷器史上占有极其重要的位置。

但因为烧制釉里红对窑温的要求相对较高。而元代时的柴窑又无法准确控制温度,因此其产量很低,而能够流传到现在的则更少。

据记载,有记录可查的元代釉里红瓷存世仅有5o件不到,其中器形完整的精品,不过5件。

目前华夏古瓷的市场价格持续走高。这个固然和资源的稀缺有关,但也离不开市场炒作的推手。

但炒作的目标也是有选择的,先这种瓷器必须要精美,要符合大众的审美观,另外一个则必须要有一定的数量基础。

如果一种古瓷真的非常稀少,那么它反而不具炒作价值,因为即便是炒作起来也没有流通,没有多少人会因此而获益。

元代釉里红瓷就是这样,两个条件都不符合,因而虽然数量稀少,但其价格却一直不温不火。

但价格不高,不代表没有价值。

这件元代釉里红瓷,不但其产出年代就在釉里红初创时期,而且以其独特的接近现代风格的彩绘构图,李逸相信,一旦公诸于世,必然会引起一大批从事古瓷研究工作的专家的极大兴趣。

因为其独特的构图风格和瓷器造型,这件釉里红直口杯,将来引起的争议,恐怕还要在他那件带款的晕散的级厉害的永乐青花大罐之上!

总而言之言而总之,这就是一件卖不了多少钱却同样珍贵无比的大宝贝!

李逸一边摇头感叹6凝霜的运气,一边将这件釉里红放回了原位,并用另一件道光年间的釉里红开光牡丹纹大碗遮挡了一下。

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