黑暗风提示您：看后求收藏（第一千七百四十章 论男主角为何都要亚撒西,东京绅士物语,黑暗风,新笔趣阁），接着再看更方便。
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“啊没问题。”听到夕颜的话森夏也很好奇夕颜究竟是有什么想法。“那么我的答案是选项d、因为作者的怠惰。”
“怠、怠惰？”旁边的大河小姐听到之后她似乎觉得这个问题挺奇葩的但是作为编辑的本能她又忽然发现这个说法好像的确具有一定的道理。
“嗨。”夕颜说“因为这样的角色并不需要多少的塑造成本。作者能够集中精神到女性角色和文本的创作之中。男性角色即便是塑造完善了但是对于观众们而言他们也不一定会注意到这一点。正因为如此费神费力去塑造一个反馈不大的男性角色不如直接将其套入模板即可而且还能够美其名曰‘增强代入感’。”
“有道理啊。”森夏感叹着“的确呢塑造男性角色很多时候就是费力不讨好的事情很多作者想要逃课也是必然的吧。”
不过也正因为如此所以这类作品很少有能够出头的因为作者太过于怠惰了。
男性角色性格鲜明的作品能够鹤立鸡群这往往不只是因为男性角色更是因为作者有心去描绘这些男性角色这更显现出了他们的“不怠惰”。
例如《魔法禁书目录》这本书的男主角上条当麻是少有的“如果我是妹纸我也会喜欢上他”的那种类型。
再比如《我的青春恋爱物语果然有问题》的主角八幡大老师呃是比企谷八幡也是令人印象深刻的主角。不少读者都表示“心疼大老师”什么的。
还有就是《五等分的花嫁》的主角上杉风太郎则更是被吐槽“我家的白菜被五头猪拱了”什么的。
除此之外更别提什么《命运之夜》之类的“男主就是女主”这样的作品了。
男主角特色鲜明的作品不一定是最出色的但一定是非常令人印象深刻的。
“作者的本心是选项a但因为懒惰所以他们的行动是选项d而做出这种模板塑造的原因是因为社会氛围也就是选项c然后为了方便让女主角喜欢上这种社会氛围下的主角所以只能用选项b的方法……”
森夏做了一番总结。
“嘛毕竟是作品中的世界呢。”千佳说“现实中发生的可能性不大。”
“是啊相对于那类小说我觉得夏森老师的作品才更具有真实性！”大河小姐用灼灼的目光看着森夏“就好像自己真的做过一样。”
我不是！我没有！
森夏看了一眼不怀好意的千佳和一旁微笑的雪乃他果断没有开口。
大河小姐大概也意识到了用近月少女说“真的体验”好像比较微妙她于是换了一个说法。
“就比如《缘之空》的世界春日野兄妹的苦恋真的是太棒了呢。”
“那个也是假的啦。”森夏摇摇头。
“诶？”
“现实是不可能的。”森夏说。
“那现实是……”
“现实啊。”森夏站起来走到窗台边上用45度角的目光仰望天空他摸着自己的脸然后说。“现实就是要——”
“——帅。”
然后他就被千佳一脚踹翻。
……
第一更的喵喵喵。
亚撒西系主角在九十年代的galgame中已经大行其道了甚至可以说未来轻小说的遗毒很多就是来自于此……
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