原画师和你谈人设

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■原作拥有着超越时代的魅力

q：虽然说这次的作品非常忠实于原作，不过真的制作成动画之后，人设方面应该还是有不同的吧？

佐光：最大的区别就是眼睛的处理。漫画当中，角色的上眼睑是用曲线一笔勾勒出来的，而动画里面如果不能把外眼角、大眼角跟眼睑区分开来，那么就很难表现出立体感了。不过在此基础上，我们还是接近于武内老师的画风。特别是在设计水野亚美酱的眼睛时，为了让她的外眼角下垂效果更加明显，我也多费了一番心思。

q：那么在设计头部跟身体的关系的时候，您也是用接近原作的方式进行的呢。

佐光：是这样的呢。虽然完全版的封面上刻画了一些内容，不过封面上不可能连指甲的细节都给描述出来。而实际上，需要绘制到脚尖的画面、跟只是脚部一部分的画面，从作画平衡度上是不一样的。幸运的是，在原作后半部分当中，出现了很多人物的全身造型，而我也是沿用这样的身体比例来制作的。

q：在看第一集的时候我忽然想：小兔的袜子是那种令人怀念的折叠造型呢。

佐光：这次没有被束缚在“时代的潮流”方面。除了一些不得不妥协的地方之外，我们在设定时都是从细节重现原作世界的。

我们也时刻描绘地场卫的怀表。虽然刻画细节比较吃力，但是《crystal》的重要之处就在于刻画这些细节。说到底，原作就是一个融入了“可爱”、“令人向往”等元素的世界观，因此我们在设定的时候并没有特别在乎“现代感”。

q：说到角色，月野兔跟爱野美奈子在发色方面非常接近，那么您是否对此下了什么功夫呢？

佐光：在设计的时候，我是以美奈子酱为中心的。实际上说到主人公的要素，美奈子酱比小兔还要多。因此我也是在设计时将美奈子酱绘制为更加正统的美少女。

说到正统的美少女，除了美奈子酱之外，最漂亮的美女火野丽也是如此呢。而小兔则是中等水平的设定。其实我觉得武内老师最开始的时候是准备将“编号水手服v”的美奈子酱作为主角的吧，因此我就在她的身上融入了主人公的要素，然后一边想象一边绘制了呢。

q：另一方面，男性角色·夜礼服假面又让您下了怎样的功夫呢？

佐光：我曾经为了设计夜礼服假面的形象而推出了很多种设定，不过都被神木优制片人给打回来了（笑）。虽然我开始设计的时候也觉得哪里有些违和，不过在不断反复重来的过程当中，感觉自己就是围绕神木制片人跟夜礼服假面之间的战斗展开了（笑）。

关于武内老师描绘的男性，一般人能难掌握其中的平衡要诀。因此我也付出了很多努力。而阿卫是作品当中独一无二的美男子，所以在创作出现在的人设之前，我经历了多次的错误，然后才找到了这种非常微妙的平衡。不过现在让我来画，其实还是很难的。

■不具备前作dna的强大

q：那么您对于美少女战士是否有着自己的想法？

佐光：说到之前的tv系列，当时由佐藤顺一先生负责的搞笑篇当中，露娜同一只叫rhettbutler的猫并肩作战，那一集我不知道看了多少遍。笑得合不拢嘴。

前作动画《美少女战士》刚刚开播的时候，正好也是我下定决心走入动画行业、然后来到东京的时期。不过那个时候每到周六傍晚就看《幽游白书》，然后是《美少女战士》以及《灌篮高手》啦《南国少年奇小邪》啦之类的作品，不知不觉就沉浸在一个半小时的观看乐趣当中。但当时的画风并没有对于我造成影响，而这在我担任设计的时候反而变成了一件不错的事情。

另外，当时负责人设的是只野和子女士跟伊藤郁子女士。不过我跟她们在工作现场还从来没有过合作。所以在我体内不具备她们的那种dna。于是乎，当我被要求“按照武内老师原作创作”的时候，也就更加得心应手了。我觉得自己被要求的地方就是“创作一个跟前作不同的人设来”。

q：那么请您介绍一下自己以人设的身份参与这部作品的感受吧。

佐光：对于一个动画从业者来说，成为“人设师”可以说是其中的一个目标，不过并不是每个人都能胜任的。我虽然长年从事动画方面的工作，但是也很难有机会得到这样的职位。其实在接手这次工作之前，我也怀疑自己是否拥有这方面的才能，因此可以说是一个绝妙时机吧。

我是带着“如果不能搞定这份工作，就别干这一行了”的觉悟参与到制作当中的。回想起来，《美少女战士》这部作品可以说对于当年为了成为动画人而来到东京的我也有着很重的分量。毕竟那也是我事业刚起步的时期诞生的作品，而如今我能够在这样的情况下参与到20周年纪念版的动画当中，感觉真的是一种命运的轮回啊。

q：非常感谢您今天接受采访。那么最后请给粉丝们说几句话吧。

佐光：一部纯粹的少女漫画往往很难被改编成动画。如果说各位看过前作的tv动画、但是还没有接触原作的话，那么我希望大家也可以去欣赏一下，体会漫画中的乐趣。此外，如果真的有人能够因为这次动画的契机而去阅读原作，那么我觉得也是一件很棒的事情。