业界专家谈动画歌曲

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井上：去年我们在南美的四个国家开展了项目。分别是巴西、智利、秘鲁以及阿根廷。特别是在巴西，有6000人左右的观众前来参加活动。所以虽然只是在4个国家举办，但是也耗费了我们2周的时间呢（笑）。去一趟巴西，单程就要32个小时，但是这方面我们必须要去做。在美国，包括洛杉矶、波士顿、巴尔的摩以及这次的拉斯维加斯等地都有宅人盛典活动，到了这些活动举办的时候，我们也要准备万全地去参展。

q：太田先生是怎么认为的？是否考虑在欧美或者南美地区开展活动？

太田：从现实角度考虑，那些远距离的地区并不适合我们去举办演唱会，难度系数太高了。asl并不是像

lantis那样可以组织旗下的歌手出阵，我们必须跟各方面的制作人、声优以及歌手进行协商，从而才能确定日程表。这不是钱的问题，是日程的问题。如果说我们不能制作一份完美的日程表，那么这些活动就无法实施了。例如安排大家住3天2夜、或者是2天1夜等等，而如果是新加坡的话更是需要3天的行程表。因此我们目前不会考虑北美、欧洲以及南美地区。

q：但是就算需要这么高难度的安排，您们也是打算进入海外市场的呢。

井上：我跟goodsny的安艺贵范先生经常进行沟通。他们在日本有许许多多的专属活动，大家可以免费观看节目，免费得到装入豪华纸袋里的周边产品。这可是不得了的福利呢。而对此，客人也会乐意在许多商品或活动上掏腰包的哦。而且根据客人们购买的商品种类与数量，安艺贵范先生那边就可以在下一次活动中主打这些内容。我觉得就构成了一种良性循环了。

这方面的手法也必须推广到海外才行。但是如果问有哪些人做过这种尝试，那么答案是凤毛麟角。现在我们刚刚开始起步，我认为可能需要10年左右的时间才可以达到一定的规模。

我们要在活动当中邀请企业加盟，给客人们同偶像握手的机会，让他们同偶像合影留念，给他们偶像的签名。我不由得畅想，随着反复进行这样的做法，欢天喜地高呼买买买的粉丝也会增加了吧？

太田：不管怎么说，我们目前还是太忽视跟海外市场之间的联系。不过如果我们踏踏实实地去做了，那么就会实现一个让客人们心满意足的局面。

近年来，音乐业界的格局发生了很大的变化。而cd销售支撑音乐公司的方式也和以前有了很大的不同。其中最为明显的就是演唱会这种能够让大家跟歌手近距离接触的活动正越来越受到欢迎。并且通过网络的作用，音乐也从最初单纯的配信演变出多种形式来。

这对于动画音乐自然也是一样的。腾讯动漫此前已经报道了两期日本业界专家·lantis负责人井上俊次以及多玩国执行委员太田丰纪的访谈，而在这一期当中，他们将就演唱会以及网络对音乐的影响进行讨论。从他们的对话当中，我们也能感受到业界所发生的变化。

■在东京奥运会的时候演唱会场地已经不够用了！？实时连线直播演唱会的可能性

q：在第二回的访谈当中，两位谈到了海外举办演唱会的难度。不过尽管演唱会不是很容易举办，但是可以通过配信的形式传播我们的音乐。另一方面，演唱会现在也出现了实时连线的形式。那么两位是否考虑过在日本国内以及海外通过实时连线的形式让大家听到动画歌曲的演唱会呢？

太田：是的，这是当然的。无论是实时连线还是网络配信，只要能做到的事情我们都希望能尝试。

井上：例如说，在台湾举行的公演可以让大家在日本也能看到。这样的事情正在变得越来越多了呢。哦，我稍微发散一下：由于奥运会的关系，很多音乐场馆、武道馆以及代代木体育馆等用来举办演唱会的场所都要进入改装的阶段。这么一来，我们真的找不到场地举办演唱会了。

太田：真的是没有了。

井上：所以最好的办法，就是通过实时连线的形式来举办演唱会。比如静冈的演唱会能够让大家在东京的电影院看到等等。或者说在海外举行的类似活动也能利用同样方法令东京的人去观看。营造这种环境的可能性是存在的。

q：那么是否考虑过露天演唱会的做法呢？

井上：lantis祭典就是在露天举行的哦。例如如果说我们要在风格上跟animelosummerlive产生区别的话，那么毫无疑问在露天举行演唱会就更能体现lantis的特征了呢。我们还搭建了棚子，构成了非常有个性的气氛哦。今年的lantis祭典是于9月23~25日在东京举行。

q：9月的专属活动定在了东京台场的公园，那么大概会有什么样的规模呢？

井上：我们不会让客人随便在那儿站着，而是给他们指定观看位置，这么一来大概能容纳接近一万人吧。

q：祭典准备弄多长时间呢？

井上：因为有夜晚噪音限制，所以我们的结束时间是确定的。我想大概是5、6个小时吧。

q：会让不少人觉得乐在其中呢。

井上：另外海外祭典方面的日程，我们将在9月份正式公布。

q：asl方面，是否也有去海外举行活动的计划？

太田：我想在台湾再弄一次。另外也想在日本国内的地方城市举办一下。

q：之前我们一直在说关于海外的问题，不过确实在日本各地进行巡演也是非常重要的呢。

太田：从事实角度而言，歌手们自己也会在日本国内举行巡回演出，因此这方面不是很好实现。但是如果一年一次的频率，那么我们还是希望找个地方弄一场的。我们调查了一下asl观众的信息，发现绝大多数的人都是来自于关东的。当然，地方城市的人也会过来捧场，从北海道到冲绳的都有。甚至于海外方面也会有台湾的人过来。但总体而言，8成左右都是关东人呢。

q：如果说我们不选择埼玉超级竞技场这样的大型场馆，而是找一些全日本各地规模相对小的场地，那么在操作上是否具有一定的可能性呢？

太田：如果说是asl本身的话，那么我们无论如何都需要能够容纳15000人的场地，而要是在地方城市举办类似活动，那么我们就只能找到些容纳两三千人的会场了。这也是我们感到为难的地方。

■挑战！利用网络将演唱会传播出去

q：下面能允许我询问一下有关网络方面的问题吗？如今大家已经能够通过网络观看演唱会了，不过今后规模还会继续扩大吗？或者说会出现跟之前不同的做法吗？

太田：现在有一个叫“animelolive!”的网站，上面可以随便观看动画以及演唱会之类的内容。只要成为这家网站的收费会员，那么不需要购买实体门票就可以利用网络观看演唱会了。像是这种模式的演唱会，我们打算在今后大规模地推广。

如此一来，演唱会会场本身不需要选择非常大的地方，大概能容纳300~1000人也就够了。其中我们会抽选一部分“animelolive!”的会员免费到现场观看，而其他人则可以用网络来进行体验。

而我们asl虽然会介绍各方面的歌手，不过相信大家应该还有更多喜欢的对象，但是我们很难将这些人全部带到asl上来。而且我们必须优先安排在一场演出当中让多名歌手登场，因此很少让歌手举行单独的演唱会。可是如果网络模式推广开的话，那么个人演唱会的场地也就有了保障。

如果可行的话，我们希望能每周举行类似的演唱会，让客人们有种物超所值的感觉，并且加深对于我们歌手的亲近感。而这一演唱会还将通过网络让所有的会员们都能看到。我想这就是我们所追求的一种模式了。

q：在我听说“animelolive!”这家网站上线的时候，还想着是不是我们只要付了钱，就可以看到如同asl那般盛大的活动呢。不过现在看起来，您们似乎是在朝反方向发展啊。

太田：是这样的。我觉得通过网络传播的演唱会也是一种非常棒的事情啊。

只要我们能踏踏实实地办好演唱会，那么就算是网络形式传播的演唱会同样能让观众感到满意。为了实现这一目标，我们也会不断努力的。

q：“animelolive!”需要按月收费吗？

太田：如果包含消费税在内，每个月是1100日元（笑）。只要支付了这个钱，那么大家可以看到任何一名歌手的演唱会。

井上：你们还真是大方呢（笑）。

q：这么一来到底要如何实现盈利呢？我觉得很不可思议。不过niconico做事情的话，不管过程怎样，结果都是划算的啊。

太田：因为我们很符合“不可思议”这个概念。

井上：以前在nicofarre刚问世的时候，他们就曾经让jao动画的人才能欣赏的演唱会呢。当然了，因为现场没有观众，所以就算歌曲唱完了也不会有人鼓掌（笑）。歌手们能看到的也只有“8888”之类的弹幕而已。结果他们在想：这样子没问题吧？我们该冲着谁来说话啊？（笑）

太田：虽然我们也搞过几次没有观众的演唱会，但是觉得这样果然还是不行啊（笑）。如果说没有现场的那种火热气氛，演唱会也就没办法称得上是演唱会了。如今虽然是小规模场地，但是毕竟有客人入场，整个演唱会气氛也能热闹起来。与此同时，网络平台同样人气爆棚。这样就是我们理想的形式了。

引领动画歌曲业界的两位专家——lantis负责人井上俊次以及多玩国执行委员太田丰纪之前已经为我们带来三次访谈了。而在第四回访谈当中，他们将就今后动画业界的发展进行评论，尤其是lantis与多玩国这两家公司到底会朝着什么方向发展阐述了自己的意见。而从他们的对谈当中，我们或许也能一窥动画歌曲的前进道路。第四回的标题为“5年后的动画歌曲界”。

■5年后的动画歌曲

q：最后我们来谈谈在5年之后日本的动画歌曲界会有着怎样的发展吧。这其中，lantis与多玩国两家公司到底准备做些什么举动呢？哪怕一点点也好，在此也恳请两位业界专家对于5年后的未来进行一下自己的畅想吧。

井上：现在正是一个需要考虑下一步发展的时期，我也在跟35岁左右的社员们开会进行讨论哦。那些35岁年纪的人现在正在四处忙碌，而5年之后他们就已经40岁了。我们在会上商讨那个时候到底业界会变成什么样。

q：那么开会的结果如何呢？

井上：在讨论过程当中，我们自然而然地达成了下面这样的意见：希望能够举办一些可以让歌手得到成长的演唱会，由我们自己来承担风险，我们自己去做一些想要做的事情。整个主题就在于：如果将音乐灵魂作为动画歌曲的核心，那么我们能做到什么呢？

当我们公司所属的歌手增加之后，整个大环境就不可能允许现在旗下的歌手每个人都可以去演唱tv动画主题曲了呢。在这种情况下，我们应该如何培养歌手呢？这个问题值得讨论。

我们在想，如果歌手能够自己来编写歌词歌曲，那么是不是最佳的选择呢？用自己的言语来创作作品，这样从结果来看还能获得作词作曲的版权费用，也可以投入资金改善音乐环境了。我觉得就应该这么做。而如何构建这样的环境，就成为了重中之重。

如果说5年之后，我们不能培养出下一个水树奈奈的话，那么这个业界也就不可能变得更好了。

太田先生，从规模来看比起最早的一届animelosummerlive，如今的asl到底增加了多少客人呢？

太田：大概10倍左右呢。

井上：10倍的人如果愿意掏腰包，那么动画歌曲的演唱者们就算达不到偶像级别，也有很大可能性满足生活的需求了。这些钱将帮助他们进一步提高。他们可以利用空余时间来写歌曲、写歌词、看电影、读书等等。而我们最大的使命，就是要构筑这种环境。

q：现在能够让歌手尽情展现自我的活跃舞台也在不断地扩大当中。

井上：这方面我们一直在提供帮助，而歌手也需要为此付出相应的努力，可是这种努力最终会受惠于他们自己。这种良性循环保持下去，歌手们也将为我们展现出成熟的姿态来。

q：太田先生又有什么看法呢？

太田：幸运的是，因为动画歌曲非常容易让客人们接受，而客人们要是愿意购买相关产品的话，我们这个行业也不会有特别明显的衰退。但是整个音乐市场毕竟还是在萎缩的。现在为了音乐而直接支付费用的环境正在不断缩小。可是我们上面提到的内容，还是必须要坚持做下去的。

让客人们用身心来体验动画音乐，从而令他们自愿地掏钱。这种做法也导致了目前演唱会市场的不断壮大。

对此，我们也非常认真地考虑如何通过网络支撑演唱会市场，如何给这个市场注入更多的活力。“animelolive!”的演唱会就是这样的，我们一方面给演出者们提供便利，另一方面将演唱会直播出去。对此要怎么进行完善，就是我在考虑的问题了。

以演唱会为中心的网络配信服务将获得收益，而这些收益将充分运用在歌手们身上。已经很红的歌手将更加具有人气，而新人们也能迈上更高的台阶。如果能提供这样的新环境，不是件非常棒的事情嘛？

q：如果能做到这一点，动画歌曲也将更加具有影响力呢。

太田：我们现在的任务，就是要看看这种做法到底能产生多大的贡献。5年之后，至少动画歌曲业界应该比现在更加繁荣。即使在会场严重不足的情况下，lantis能够做的更大，而我们也多少存点家底（笑），要是能形成这样的局面就再好不过了。

这些事情我也不知道能否在5年后完成，不过如果这样的体系能在5年后实现的话，那么我觉得咱们的任务就算是成功了。