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祭红瓷,JDZ名瓷。JDZ的颜色釉造诣极高,创造了钧红、祭红和郎窑红等名贵色釉。钧红是我国最早出现的铜红釉品种,从明朝开始,JDZ大量生产钧红瓷。

明代永宣年间,JDZ瓷工继钧红之后,创造了祭红。祭红娇而不艳,红中透紫,色泽深沉而安定。古代皇室用这种红釉瓷做祭器,因而得名祭红。因烧制难度极大,成品率很低,所以身价特高。古人在制作祭红瓷时,很名贵的原料如珊瑚、玛瑙、玉石、珍珠、黄金等都在所不惜。

祭红釉,釉色深沉,釉面光润,釉中无龟裂纹理,不甚透明,不流釉,不脱口,不开片。它以铜为呈色剂,用普通制釉原料,加入釉灰、氧化锡,生坯挂釉,高温还原烧成。

有的祭红釉料配制时,还往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物碾成粉末掺入其中,不惜工本。祭红釉是利用铜在还原气氛下呈现红色烧制而成,但这种生产气氛不易控制,因而十分名贵,明中晚期曾一度失传,至清代才恢复烧造,色泽更加艳丽、多样。

因作为皇帝御用,并用于礼敬天地日月的名贵红釉瓷,故又名“祭红”。霁红釉色深沉,釉面光润,不流釉,不脱口,不开片,无黑点、无色斑、无色斑,极为珍贵。

清代人在《JDZ陶歌》里也专门记述了烧制祭红的困难:“官古窑成重霁红,最难全美费良工。霜天晴昼精心合,一样搏烧百不同。”

《历代名瓷图谱》中也说:“祭红,其色艳若朱霞,真万代名瓷之首冠也!”

祭红的特点之一是没有裂纹,热稳定性较好

祭红的这一特点,就使它在配方和化学组成要求祭红釉的膨胀系数比较小。碱金属钾、钠的氧化物在釉料中含量的多少是使铜呈现红色的主要因素,所以祭红釉料中这样膨胀系数大的氧化物较少。

氧化钾和氧化钠的膨胀系数较大,在釉料中的含量达到一定数量,就会使釉的膨胀系数增大而出现裂纹,含量再多就会出现更多的裂纹,成为纹片釉。纹片釉如钧红和郎窑红遍身布满裂纹,制品极易破碎,故此,采用加厚坯胎的方法来防止制品破裂。

历史以来,铜红釉的制品(包括钧红、郎窑红、玫瑰紫、宋均花釉以及各种窑变花釉),除祭红和美人醉外,它们的坯体都很厚,十分笨重,只适宜装饰厚胎的陈设瓷。

正如前面所讲,由于祭红不允许有裂纹出现,就限制了有利于铜红呈色而膨胀系数较大的氧化钾和氧化钠的含量,相应就增加了不利于铜红呈色而膨胀系数小的其它氧化物的含量。故此,配制美丽的祭红釉就显得比钧红、郎窑红多了一个相互矛盾的难题。

清代早期霁红釉瓷器一般多有灯草口现象,因为温度火候掌控的经验还是不娴熟造成的,到了清代中期以后这种现象比较少了。

清代早期霁红釉瓷器施釉比较厚,所以有的因釉层较厚而呈垂流状,有的釉面有细小橘皮纹。

有时候底部还会因为流釉造成粘底的现象。

“杨老您这个啊。”刘夜指了指这小酒杯的底部“您这个就有一点点釉太厚了。”

清代雍正后期到乾隆一朝是霁红釉瓷器烧造工艺的转折点,也是技术逐渐成熟的阶段,霁红釉瓷器颜色由暗红变的明亮起来了,向鲜红颜色过渡,但是也难免也有失败品。这个时期霁红釉瓷器釉色深沉且呈色均匀,色调深红。

清代中期霁红釉瓷器红釉表面也有橘皮纹现象;清代中期霁红釉瓷器圈足露胎为火石红色.

清代中后期由于霁红釉烧造技术掌握得非常成熟了,对霁红釉烧造温度,呈色把握的都非常娴熟了,所以这个时期烧造的霁红釉瓷器釉色鲜红而亮丽,颜色纯正,施釉均匀。

清代中后期霁红釉瓷器口部和底部没有流釉现象,达到了不流釉,不脱釉的效果。

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