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本来,下一部武侠电影,顾长风也打算完全由自己完成。不过《赌神》在国内票房的失利,却极大的打击了顾长风的自信,令他忽然醒悟过来,在好莱坞混的久了,他mo清楚了北美观众的胃口,却丢掉了他仗之以闯dàng好莱坞的最根本的东西。
要拍武侠片,要拍自己想拍的武侠片,顾长风却不确定自己能写出想要的剧本。这个情况着实有点尴尬,自己想要表达的东西,自己却写不出来,反而要去寻求他人的帮助。
有的人会编故事,有的人会讲故事,能编出精彩的故事,未必能讲得精彩,同样,能舌灿莲花,把故事讲得跌宕起伏,精彩纷呈的人,却又未必能编出精彩的故事。不见古代那些说书的,就没几个讲的是自己原创的故事,那些写书的,也没一个跑出来说书。
在一部电影的制作过程中,导演的职责是负责讲故事,编剧就是负责写故事的。顾长风讲故事的能力不错,写故事就糙了点,《赌神》的剧本,他也只是在李小虎给出的剧本基础上,进行修改的。
李小虎不是编故事的高手,但他用不着自己去编,因为前世已经有很多高人给他编好了,他只需要拿过来用就行。顾长风找他帮忙,算是找对了人,至少要论编写武侠片剧本,这世上没有人是李小虎的对前世最为成功的武侠片,应当数《卧虎藏龙》,甚至它也可以算得上是最成功的华语电影。当然,这里所指的成功,是在好莱坞的成功,而不是在中国。
论票房,《卧虎藏龙》当然是成功的,北美一亿两千八百万美元票房,全球两亿一千三百万美元票房,完美秒杀国内所有武侠片。
论获奖记录,《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名,最终拿到奥斯卡最佳外语片等四项大奖,而在其他的很多电影颁奖礼上,《卧虎藏龙》也都是大赢家,这一点上,同样秒杀其他武侠片。
按说要抄袭,口碑与票房俱佳的《卧虎藏龙》,可说是最理想的选择了。然而李小虎却很快便否定了这个方案。
《卧虎藏龙》被吹得神乎其神,在李小虎看来,这部电影顶多算是包了个武侠的外皮,算不上真正的武侠片。
李安为《卧虎藏龙》赋予了很多深刻的内涵:对个体的人的压抑和约束,东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人xing的矛盾碰撞和最终的悲剧调和等等。
这些元素无疑都非常对西方人的胃口,然而,《卧虎藏龙》却少了武林侠客笑傲江湖的豪气,这恰恰是武侠片最最基本的东西。
《卧虎藏龙》探讨的是江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄,以东方传统文化为噱头,可是里面所有人物的思维,却统统都是西方化的,中国人不是这样的思维方式,古代中国人更加不是。
李安的武侠视角,不在侠义,而在江湖,他企图将江湖作为一个特殊的社会形态来描写。然而,遗憾的是,《卧虎藏龙》里的世界,也不是东方人眼中的江湖。
李安站在西方人的角度,来看东方的江湖,首先立场就歪了,又怎能拍出武侠片的精髓?《卧虎藏龙》的内涵,归根究底,都是西方的东西,跟传统东方文化、武侠文化,完全无关。
无怪乎当初《卧虎藏龙》在国内上映的时候,让无数观众都是大呼看不懂。直到《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名的消息传出来,才迎来一片吹捧的声音。似乎只有获得西方世界的认同,才算是成功,但这当然是不对的。
所以李小虎写给顾长风的剧本,是徐克的《新龙门客栈》,论武侠片,还是徐老怪的作品更加纯粹,更加经典。当然,这个世界没有胡金铨先生的老版《龙门客栈》,所以在李小虎的剧本上,也用不着加个‘新,字。
《新龙门客栈》不仅是新派武侠片的起点,也是新派武侠片率的经典,一道里程碑,这才是真正的武侠片。
李小虎觉得,《新龙门客栈》应该更符合顾长风的胃口,事实也的确如此,顾长风拿到剧本之后,一连串的马屁,差点没把李小虎拍晕迂去,肉麻的谄谀之词,让李小虎鸡皮疙瘩都快掉了一地。!。
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