第189章,实体书出版

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““白鹿原”和“废都”我看过写得非常好是非常优秀的作品。”

说着老男人话锋一转。

“但是我的“风声”也不差。至少我个人认为不比“白鹿原”和“废都”差。

甚至因为故事的可读性和历史的承载性我觉得“风声”会比“白鹿原”和“废都”更受市场亲赖。”

听着这嚣张的话陶歌眼睛亮了几分隐晦示意摄影师抓捕微表情后接着又将一军：

“你说了这么多我就听出了一个意思“风声”就是比“白鹿原”和“废都”写的好。”

他娘的这娘们心眼儿坏了。

一个劲把自己往老陈和老贾的对面拉。

不过拉就拉吧！正合老夫心意。

就算这本“风声”压不住“白鹿原”和“废都”自己还有下一本“潜伏”呢。

对于小说“潜伏”他还是非常有信心的。

说到潜伏张宣就想起了茅盾文学奖。

心想要是反响好说不得可以和白鹿原等一较高下呢。

想到茅盾文学奖张宣整个人一颤火热的心一下就出来了。

文学之路已然走到这一步你要是说他心里没一点虚荣心没一点野望说出来是个人都不信。

至于争不争得过先且不说但这个不服输的劲一定得有。

只是背后的文坛人脉问题这是目前他犯愁的地方可这个又急不来得一步一步走。

拉到对立面张宣甚至都想到了被老陈和老家贾等人喷得狗血淋头的场面。

但他不怕。

张宣脸皮厚再世为人豁达得很自己就是要争一争争不争得过另说。

他甚至腹黑地想：你们要是本人跟我过招对骂就算了。老夫讲武徳也至多跟你们骂骂了事。

要是敢拉帮结派骂自己打压自己而自己要是势单力薄干不过了。到时候那就别怪老夫心狠手辣把你们后面的好作品全借鉴了。

后路想好了张宣眼皮一垂回答道：

““风声”有没有比“白鹿原”和“废都”写得好这是个仁者见仁、智者见智的东西我相信市场会做出选择。”

陶歌盯着他的眼睛问：“你似乎很自信。”

张宣面色平静地说：“身为一个作家要是对自己笔下的作品产生怀疑那可以弃笔了。”

陶歌认可这话随后翻了一页文稿说：

“你知道吗“白鹿原”当之无愧是1993年的畅销书。不少报刊评论都用“火爆京城”一词来形容“白鹿原”的畅销。

根据沪市南京东路新华书店的销售数据1993年这本书在这家书店的销量为13500册。

听到这个数字你还有信心吗？”

“白鹿原”怎么个火爆程度张宣心里有数那可是一年版税高达455万上了作家富豪榜的主。

只见张宣从容地回答道：“当然有。还是那句话作品已经写好了质量摆在那我相信市场。”

陶歌问：“你刚才两次提到市场文学作品用市场说话我是不是可以理解为：你对名利看得很重？”

嘿！这娘们不愧是牛津大学毕业的不愧是一身书香气质。

反应很敏锐问话很犀利。

但又怎么样？

只见张宣不慌不忙表示：“名利对每一个人而言都是一把双刃剑尤其是作家。

作家没成名前都在等待名利我也不例外。

相比起一些作家看重专业人士的意见我希望自己有更广阔的读者。

对于我来说必须要赢得年轻人的喜欢。你要相信年轻人年轻人来了未来就来了。我不愿放弃市场也不敢放弃。

写作那么辛苦如果只在小范围内流传就不值得我费心费力去做了。我要让更多的读者走进我的文字里为此我愿意流出更多的心血。

当然我这话肯定会有人指责肯定有人会站着说话不腰疼他们口碑和销量都有了却一定会表现得很委屈地说：他们不在乎名利他们恐惧名利。”

陶歌满意地笑了对这嚣张、却又能自圆其说的见解很是肯定内心忍不住赞叹能写出这么优秀作品的人果然没有一个善茬。

陶歌理了理情绪接着提问：“你知道吗风声虽然还没有连载完更没有实体出版却已经有好几个大导演找到了人民文学打听你的信息。

那问题来了假如文学作品要借影视的助力走近年轻读者会不会令人不齿？”

张宣听得愣了愣随即心里笑开了花竟然就有导演看中了吗？

真他娘的有眼光啊！

问题是那大导演是谁？

是张艺谋？

还是姜闻？

或者都有…

不过管他谁呢？只要真的有心就算再折腾再折腾肯定也会想办法找到自己的。

老夫现在又不缺那几个钱急什么呢。

等着等着鱼上勾。

意想不到的好消息让张宣开心了一下随即认真说：

“会不会令人不齿？首先我是没有的。其次即使有你也得咽下去因为时代在发展我们不能跟时代对抗。

生活就是要你学会接受包括接受‘不齿’这是生活的一部分。如果生活全是花好月圆我们就不需要“风声”了。

一句话：历史与人性是两条长河真正的英雄能同时趟过。我想做这个英雄。”

陶歌静静听着良久她鼓掌说“掩卷沉思心绪纷纭我好羡慕你。”

张宣笑了笑玩笑问：“你还是爱看“风声”的对吧？”

陶歌笑着点头接着说：“最后一问我们前面谈到博尔赫斯让人不免想到中国当代先锋文学鼎盛时代你也是从那儿出发的。

但我留意了下从今天的中国小说格局看你是少有的能够将先锋传统转移和安放在当下并在当下激发出新的创作活力的作家。

先锋小说家普遍征用的“元叙事”、“第一人称叙述策略”、“非道德化视角”、“解构历史”、以及“语言策略”等技艺这些在你小说中被运用得娴熟老到。

从整个写作观来看你不再按照传统和先锋、雅和俗、宏大和个人等等来建立自己写作的精神谱系和边界而是自由地调动诸种写作资源。而且先锋注重的只是小说的结构变化和叙事策略从小说的世界观看隐隐约约感到你在向卡夫卡式体制对人压抑的现代命题靠近。”